DIAPASON n°739 - Page 2 - 739 I 3 © COUVERTURE : WIKIMEDIA COMMONS Ce numéro comporte sur tout ou partie de sa diffusion : un CD Reworld Diapason d’or et un CD Indispensables de Diapason jetés sur la couverture, un tout-en-un Pure Peper First Voyages France et un tout-en-un abonnement jeunesse Noël posés au dos du magazine. sommaire DÉCEMBRE 2024 n° 739 ILS FONT L’ACTUALITÉ PAGES 55 ET 84 PAGE 108 PAGES 26 ET 53 Sur scène et en disque Elle entonne ce mois-ci le Magnificat de Bach pour la réouverture de Notre-Dame de Paris. SANDRINE PIAU est aussi à l’affiche d’une captivante anthologie dédiée aux mélodies composées par Adèle Hugo, sur des poèmes de son illustre paternel. En vidéo L’Opéra de Bavière publie un Andrea Chénier de Giordano capté en 2017, où le ténorissimo JONAS KAUFMANN retrouve un de ses rôles fétiches, dans un spectacle au réalisme exacerbé. Sur scène et en disque Sacré par notre palmarès des Diapason d’or de l’année pour une fabuleuse monographie consacrée à Ligeti, PIERRE BLEUSE embarque le public de la Philharmonie de Paris dans un « Grand soir Edgar Varèse », quasi intégrale de l’auteur d’Intégrales. RECEVEZ DIAPASON CHEZ VOUS! Votre bulletin d’abonnement se trouve page 49. Pour commander d’anciens numéros, rendez-vous sur www.kiosquemag.com Vous pouvez aussi vous abonner par téléphone au 01 46 48 47 60 ou sur www.kiosquemag.com © SANDRINE EXPILLY - NAIVE © GREGOR HOHENBERG © FRANCOIS-BRUN ACTUALITÉ 4 L’éditorial d’Emmanuel Dupuy 7 Coulisses 16 Reportage ORCHESTRE FRANÇAIS DES JEUNES MAGAZINE 18 Palmarès DIAPASON D’OR DE L’ANNÉE 28 Histoire LA RENAISSANCE 40 L’œuvre du mois CONCERTO POUR PIANO de SCHUMANN 44 Mythologies KAREL ANCERL 46 L’air du catalogue LE CHŒUR A CAPPELLA (II) 48 La chronique d’Ivan A. Alexandre SPECTACLES 51 A voir et à entendre 56 Vu et entendu 62 LEDISQUE LE SON 113 Echos 116 Ecoute FOCAL DIVA UTOPIA 118 Banc d’essai 12 HYBRIDES DE 299€ À 2590€ LEGUIDE 128 Radio 129 Livres 130 La playlist de ma vie WILHEM LATCHOUMIA 4 I L’éditorial D’EMMANUEL DUPUY Décembre, c’est Noël ! Voici donc notre palmarès des Diapason d’or de l’année (cf. p. 18). Dix-sept merveilles qui ont un petit quelque chose en plus par rapport aux quelque soixante-dix-sept Diapason d’or que nous avons décernés pendant les douze derniers mois, et qui enrichiront durablement votre discothèque. Ces références, si l’on en croit les statistiques, vous serez nombreux à les écouter sur votre bon vieux lecteur CD – voire sur votre platine vinyle. D’après le dernier bilan annuel du Syndicat national de l’édition phonographique (Snep), les revenus du streaming ne représentent en effet que 40% des ventes classiques, contre 75% pour les autres genres musicaux. Lesmélomanesrestentdonc,enmajorité,attachésausupport physique. Ce qui, dans l’intérêt des éditeurs et des interprètes, n’est peut-être pas plus mal. Car avec le streaming,cesderniers«nereçoiventpas une rémunération équitable » ; les plateformes«décidentdepayertrès bien les personnes qui sont beaucoup écoutées. Mais […] elles sousévaluent toute une série d’artistes qui ont une audience moyenne […] Le modèle des streamers est faussé aujourd’hui. » Qui dit ça ? Emmanuel Macron en personne, dans une interview accordée en octobre dernier au magazine américain Variety. Le problème, pourtant, n’est pas nouveau : cela fait des années que les patrons de labels indépendants alertent sur l’injustice régissant la répartition des revenus issus de la musique dématérialisée. Avec le système actuel (lefameux market centric), les mastodontes qui explosent l’audimat dans la pop ou le rap sont en effet privilégiés au détrimentdelaplupartdesautresmusiciens,quin’ontque les miettes à se partager. Le président de la République nevientd’ailleurspasdedécouvrirlalune:c’estpourcorriger ce défaut majeur que son gouvernement a instauré une « taxe streaming » dont doivent s’acquitter, depuis le 1er janvier 2024, les plus grosses plateformes – celles qui engrangent un chiffre d’affaires annuel supérieur Un éclair jupitérien _ Même le showbiz s’abreuve aux aides publiques. _ à20millionsd’euros.Aquoisertcenouvelimpôt?AfinancerleCentrenationaldelamusique(CNM)qui,àsontour, subventionne les projets d’enregistrements dont la rentabilité risquerait sans cela d’être compromise. Plutôt que changer un modèle de rémunération bancal – ce qui, il est vrai, ne pourrait probablement se faire qu’à l’échelle européenne –, on a donc préféré la logique de l’usine à gaz. Avec des résultats aléatoires : au lieu des 15 millions d’euros espérés, la taxe ne rapportera cette année que 9,3 millions d’euros. Jean-Philippe Thiellay, président du CNM, invoque un « retard à l’allumage » et assure que « les 15 millions d’euros seront atteints l’an prochain. » Lors d’une récente audition au Sénat, M. Thiellay se félicitait que ces mannes aient été affectées à « des projets qui ont du succès », comme ceux « d’Anne Paceo dans le jazz, les clips de Sofiane Pamart, de Julien Doré, de Dany Brillant, de Barbara Pravi, de Flavien Berger ». On est heureux de l’apprendre : l’argent va à l’argent, puisque désormais même le showbiz s’abreuve aux aides publiques, ce qui n’a fait tiquer aucun élu de la nation. Soyons justes, le CNM soutient aussi quantité d’artistes de la musique classique, genre pour lequel le cœur de M. Thiellay bat sincèrement, et qui est par ailleurs déjà beaucoup subventionné par les collectivités publiques. On vit quand même une drôle d’époque. Alors que depuis plusieurs années les revenus de la musique enregistrée ne cessent de croître, ceux-ci peinent tant à ruisseler que l’administration doit développer ses pouvoirs d’intervention pour corriger les effets pervers du marché. Ce que le streaming a brisé, c’est la relation simple, saine et efficacequiliaitautrefoislemusicienetl’auditeur:lorsquece dernierachetaitundisquephysique,unepartsubstantielle de la somme qu’il déboursait tombait automatiquement dans les poches du premier. Restaurer cette loi commerciale élémentaire étant devenu illusoire, on en est aujourd’huiréduitàsereposersurlesdélicesdelabureaucratie. Bienvenue dans la nouvelle économie. © Lorraine Wauters La Flûte enchantée Charpentier MESSE DE MINUIT Ensemble Marguerite Louise Gaétan Jarry direction SAMEDI 7 DÉCEMBRE ROMA Chœur de chambre de Namur, Cappella Mediterranea LeonardoGarcía-AlarcónOrgueetdirection MERCREDI 11 DÉCEMBRE Bach / Charpentier NOËL BAROQUE The Constellation Choir and Orchestra John Eliot Gardiner Direction DIMANCHE 15 DÉCEMBRE Haendel LE MESSIE Chœur et Orchestre de l’Opéra Royal Stefan Plewniak Direction 21 - 22 DÉCEMBRE SONYA YONCHEVA CHANTE NOËL Chœur et Orchestre de l’Opéra Royal Stefan Plewniak Direction LUNDI 23 DÉCEMBRE NOËL À LA CHAPELLE ROYALE Laissez-voustransporterparlamagiedela musiquesacréedutempsdelanativitédans cebijouarchitectural. CONCERT DU NOUVEL AN : BICENTENAIRE JOHANN STRAUSS Chœur et Orchestre de l’Opéra Royal Stefan Plewniak direction LUNDI 30 DÉCEMBRE CHANGEZ D’ANNÉE EN MUSIQUE ! Fêtez la fin de l’année et le réveillon de la Saint-Sylvestre avec une soirée d’exception à l’Opéra Royal du Château de Versailles ! Bizet CARMEN Chœur et Orchestre de l’Opéra Royal Hervé Niquet Direction Romain Gilbert Mise en scène Christian Lacroix Costumes 14 - 22 JANVIER Malandain Ballet Biarritz MARIE-ANTOINETTE Thierry Malandain Chorégraphie Orchestre de l’Opéra Royal Stefan Plewniak Direction 6 - 9 MARS Ballet Preljocaj REQUIEM(S) Angelin Preljocaj Chorégraphie 12 - 19 MARS Donizetti LA FILLE DU RÉGIMENT Chœur de l’Armée française Chœur et Orchestre de l’Opéra Royal Gaétan Jarry Direction Jean-Romain Vesperini Mise en scène Christian Lacroix Costumes 4 - 12 AVRIL Nouvelle production de l’Opéra Royal IDÉES CADEAUX AU PIED DU SAPIN Offrez à vos proches une soirée d’exception à l’Opéra Royal du Château de Versailles ! ENTREPRISE MÉCÈNE PRINCIPAL VIVEZ DES FÊTES DE FIN D’ANNÉE INOUBLIABLES DANS LA SPLENDEUR DU CHÂTEAU DE VERSAILLES ! Mozart LA FLÛTE ENCHANTÉE CHANTÉE EN FRANÇAIS ! Le Concert Spirituel Chœur et Orchestre Hervé Niquet Direction Cécile Roussat et Julien Lubek Mise en scène 27 DÉCEMBRE - 1er JANVIER SOIRÉE D’EXCEPTION LE 31 DÉCEMBRE FEU D’ARTIFICE DEPUIS LA GALERIE DES GLACES INFORMATIONS – RÉSERVATIONS www.operaroyal-versailles.fr 01 30 83 78 89 Nouvelle production de l’Opéra Royal @OperaRoyal @versaillesspectacles @operaroyal.chateaudeversailles Suivez-nous sur les nouveaux réseaux de l’Opéra Royal! du mercredi au dimanche : 10h-17h anima(ex)musica MATHIEU DESAILLY • VINCENT GADRAS • DAVID CHALMIN 2 NOVEMBRE 2024 > 26 JANVIER 2025 espace culturel départemental lympia • port de nice La symphonie des insectes géants ENTRÉE LIBRE une exposition d’œuvres monumentales qui redonnent vie aux instruments de musique Illustration : Mathieu Desailly - Collectif tout reste à faire I 7 PAR BENOÎT FAUCHET Leur parole est d’or Les nouveaux disques du claveciniste Francesco Corti et de la cheffe Alena Hron ont été couronnés d’un Diapason d’or le mois dernier. Vous voulez savoir comment furent conçus ces joyaux ? Les heureux élus lèvent un coin du voile. ACTUALITÉS coulisses Francesco Corti CLAVECIN Scarlatti : Sonates pour clavecin. Francesco Corti (clavecin). Arcana. Alena Hron DIRECTION D’ORCHESTRE Kapralova : œuvres pour orchestre. Orchestre philharmonique Janacek d’Ostrava, Anlena Hron. CPO. « Je dois mon amour pour les sonates de Domenico Scarlatti en bonne partie à des conférences-concerts partagées il y a quelques années avec Paolo Terni (voix historique de la Radio italienne) au festival La Milanesiana. Avec un charme incomparable, Paolo ensorcelait le public milanais en partageant son amour profond pour la musique du Napolitain. Il comparait Scarlatti à un catalyseur de mémoires musicales : lors d’une première écoute de ses sonates, notre cerveau s’active, s’éveille, créant des attentes. On essaie de deviner le prochain coup du compositeur. Scarlatti, excellent maître du jeu, nous étonne et nous amuse avec une inventivité qui semble infinie. Pour cet enregistrement, j’ai décidé de me limiter à des sonates copiées (sinon composées) dans un laps de temps très bref, plutôt que de concevoir un programme à la carte mélangeant des opus de périodes différentes. Un compositeur qui se concentre de façon aussi méticuleuse (presque maniaque) sur un seul genre musical pendant tant d’années mérite que l’on goûte aux fruits de son travail par des tranches très fines. Cela permet d’apprécier davantage l’art subtil de Scarlatti dans ses manipulations thématiques et dans sa conduite harmonique casse-cou. Loin de l’idée d’une musique salonnarde et gracieuse qu’il nous a été permis d’entendre dans le passé, ces sonates sont de véritables aventures tout autant pour l’auditeur que pour l’interprète. » « La proposition d’enregistrer l’intégrale des œuvres symphoniques de Vitezslava Kapralova (1915-1940) est venue du Philharmonique Janacek d’Ostrava. Ce fut un honneur car c’était mon premier “grand” enregistrement et parce que j’admire beaucoup Kapralova. Elle est morte très jeune, à vingt-cinq ans, et l’on peut entendre l’influence de ses professeurs ainsi qu’une grande variété de styles dans sa musique. Il est évident qu’elle était encore au stade de l’expérimentation mais, en même temps, on perçoit son originalité et sa personnalité dans chacune de ses œuvres. J’aime beaucoup sa Suita rustica, pleine de mélodies folkloriques tchèques – comme des danses slaves faites à sa manière. Et j’apprécie plus encore ses deuxièmes mouvements dans les œuvres pour piano et orchestre – dans le concerto et surtout dans la Partita. Travailler avec le pianiste Tomas Vrana et la soprano Veronika Rovna fut un grand plaisir : ce sont deux solistes exceptionnels dont l’approche est à la fois rigoureuse et modeste. Diriger un orchestre de ce niveau, de ce professionnalisme, et redécouvrir ces pièces à ses côtés a constitué une expérience très spéciale pour moi. Il nous est arrivé de déceler des erreurs dans le matériel imprimé, mais ensemble nous avons réussi à trouver des solutions. Et si cet enregistrement a rencontré le succès, nous le devons à la musique de Kapralova. » © DR © MICHAL BARES 8 I « L e cor merveilleux de l’enfant » : lenomdurecueildechantspopulaires de Brentano et Arnim mis en musique par Mahler pourrait fourniruntitreàlarencontreentreLou-Anne Dutreixetsoninstrument.Elleavaitseptans, c’était lors d’une audition de piano où l’avait emmenée une mère aimant la musique : « Une petite fille comme moi y jouait du cor, j’ai vu son instrument qui brillait, plutôt que celuitoutnoir…»C’estainsi,émerveillée,que la fillette a choisi le cor. Elle en continuera l’apprentissage « pour la couleur du son » et « ce qu’on peut en faire », raconte-t-elle à Diapason. D’abord dans la classe d’Eric HulinauconservatoireàrayonnementrégionaldeLimoges,jusqu’auprixdelaville(2021) décerné aux meilleurs élèves. Ensuite à Paris auprès de Vladimir Dubois (rue de Madrid), et surtout Jacques Deleplanque (Ecole normale Cortot et CNSM). Un mentor qui sait « mettre en confiance » et impressionne par sa carrière en orchestre, de Lille au Capitole de Toulouse en passant par l’Intercontemporain et le National. Académicienne à Amsterdam L’élève ne va pas tarder à se confronter ellemême à la vérité du concert, symphonique comme chambriste, à haut niveau. En 2022, elle apparaît dans la sélection du festival itinérant « Un été en France » de Gautier Capuçon puis dans les rangs de l’Orchestre français des jeunes. Les deux étés suivants, la voici cor solo de l’EUYO, l’Orchestre des jeunes de l’Union européenne. Toujours plus haut : pour la saison 2024-2025, Lou-Anne estl’unedesquatorzemembresdel’académie de l’Orchestre royal du Concertgebouw, où ellebénéficied’undispositifdementoratetde courstoutendonnantdenombreuxconcerts, de musique de chambre et au sein de la prestigieuse phalange amstellodamoise. Son pupitre est mené par Katy Woolley qui, avec quelques autres femmes cornistes parmi lesquelles Sarah Willis au Philharmonique de Berlin, rayonnent suffisamment pour tordre le cliché d’un instrument masculin. « C’est assez bluffant et inspirant de voir la place que Katy prend dans les vents du Concertgebouw », confie Lou-Anne Dutreix. Cette dernière reçoit toujours quelques remarques s’agissant de la pratique du cor d’harmonie par une femme, sur le souffle notamment, même si les temps ont changé : lesclassesdecorauCNSMDPsontdésormais très féminisées, de même que le pupitre de l’EUYO.Dequoientrevoirsereinementlacarrière:«Onseditquec’estcarrémentpossible, qu’il n’y a pas de barrières ! » B.F. • coulisses Créé en 1989 et remis chaque année, le Prix Liliane Bettencourt pour le chant choral distingue depuis 2016 alternativement une maîtrise ou un chœur professionnel : cette année, la récompense va à l’Ensemble Correspondances dirigé par SÉBASTIEN DAUCÉ. Une consécration attendue pour la formation basée à Caen, « devenue en quinze ans l’une des références internationales dans le répertoire de la musique française du XVIIe siècle » selon le jury, en particulier celle de Marc-Antoine Charpentier, son compositeur fétiche. Cette distinction « signe une forme de reconnaissance » pour tout un travail mené sur la voix et « la constitution lente mais sûre d’un chœur », a commenté le chef primé. CRESCENDO DECRESCENDO C’est « le cœur déchiré » que la musicienne canadienne a fait son annonce, sur ses réseaux sociaux : ANGÈLE DUBEAU, fondatrice de l’ensemble à cordes féminin La Pietà, est contrainte de mettre un terme à sa carrière de violoniste devant « l’incapacité physique » de jouer de son instrument en raison d’une perte de sensibilité de l’index de sa main droite, désormais « dans un état permanent d’engourdissement ». Quelques jours plus tard, l’artiste de soixante-deux ans recevait le 21e « Félix » de sa carrière lors de la soirée annuelle de promotion de l’industrie québécoise du disque, une récompense qui a revêtu une « importance toute spéciale » pour elle. © DR © DIEGO SALAMANCA © EDUARDUS LEE Nom : Dutreix Prénom : Lou-Anne Née en : 2003 Profession : corniste JEUNE TALENT Photo : Thomas Amouroux – Direction artistique : Base Design - Réalisation : .com un poisson dans l’eau – Licences N° L-R-21-4095 / L-R-21-4060 / L-R-21-4059 DU 23 JAN. AU 2 FÉV. 2025 OPÉRA DE GEORG FRIEDRICH HAENDEL DIRECTION MUSICALE CHRISTOPHE ROUSSET MISE EN SCÈNE JEANNE DESOUBEAUX LES TALENS LYRIQUES Production du Théâtre du Châtelet en coproduction avec l’Opéra National de Lorraine, le Théâtre de Caen et les Théâtres de la ville de Luxembourg. 10 I J ean-MarcDumontetcontinuesesacquisitionsdanslecadredecequiressemble à un « Monopoly » des lieux de spectacle:déjàpropriétairedecinqthéâtres (Bobino, Point Virgule, Grand Point Virgule, Théâtre Libre, Théâtre Antoine), le producteur vientd’acquérirpour8millionsd’euroslasalle Gaveau située rue de la Boétie, dans le huppé 8e arrondissement de Paris. Si le couple Fournierconservelapropriétédesmurs,l’entrepreneur a acheté la marque et le fonds de commerce:ilestlenouveaumaîtredulieuinauguré fin 1907. « Chantal et Jean-Marie Fournier ont sauvé Gaveau en 1976 [l’immeuble avait failli être transformé en parking après la faillite du facteur de pianos qui lui a donné son nom, NDLR] et l’ont exploitée pendant un demisiècle. En programmant de grands pianistes etdelamusiquedechambre,ilsluiontredonné du lustre. Aujourd’hui octogénaires, ils ont eu enviedetournerlapage»,aexpliquéJean-Marc Dumontet au Figaro. Signe d’une volonté de s’inscrire dans la continuité de ses prédécesseurs mais aussi de rassurer alors que son profiln’estpasceluid’unmanageurancrédans ledomainemusical,Marie-AutomnePeyregne, en poste à Gaveau depuis septembre 2020, « reste pour assurer la programmation et la direction ». Le nouveau propriétaire l’assure : « Gaveau a été un lieu d’excellence de la musique classique, je vais m’appuyer sur cette colonne vertébrale et la renforcer. » Promis, la salle « ne sera pas seulement un “garage” loué à différents producteurs, on y verra des créations ». « Nouveaux horizons » S’il est encore trop tôt pour dévoiler sa première saison (2025-2026), le producteur dit songer,pourcommencer,«àdixgrandsrendezvous et à des concours pour découvrir de nouveaux talents ». Mais les mélomanes ne seront pas sa seule cible : « Je vais également amener d’autres publics en ouvrant de nouveaux horizons avec des concerts acoustiques de têtes d’affiche, des “seuls en scène” et de l’humour », prévient-il. Est-ce vraiment la vocation de la salle Gaveau, sorte de « Mozarteum à la française»taillépourlerépertoireclassique,«boîte à chaussures » aux formidables vertus acoustiques avec son petit millier de sièges ? Le Wigmore Hall, temple chambriste et vocal londonien où convergent deux cent mille spectateurslorsde500concertsparan,etquimanque à Paris, ne semble en tout cas pas le modèle suivi par Jean-Marc Dumontet. B.F. Gaveau change de mains La salle de concert parisienne a été rachetée par le producteur de théâtre Jean-Marc Dumontet, qui promet de respecter son identité classique tout en l’ouvrant à la variété et à l’humour. © AZZURRA-PRIMAVERA © DR © HOLGER TALINSKI. ENTRÉE DES ARTISTES Charles III du Royaume-Uni a conféré à la compositrice, pianiste et chanteuse Errollyn Wallen, une Britannique née au Belize, le titre de Master of The King’s Music (maître de la musique du roi), un poste créé sous le règne de son lointain prédécesseur Charles Ier au XVIIe siècle, qui devrait l’amener à écrire des œuvres pour des mariages royaux, jubilés ou couronnements. Victoires helvétiques au 78e concours de Genève : la soprano Chelsea Marilyn Zurflüh, qui a aussi des origines seychelloises, a remporté le 1er prix en chant, tandis que Léo Albisetti a été primé dans la compétition de composition, ex aequo avec le Brésilien installé en Allemagne Caio de Azevedo. Ancien membre de l’Académie et de la Troupe lyrique de l’Opéra de Paris, la basse galicienne Alejandro Baliñas Vieites a remporté en Allemagne, au côté de la soprano polonaise Magdalena Lucjan, le concours Neue Stimmen 2024, ainsi que deux autres prix dont celui du public. L’Ukrainienne Svetlana Andreeva a remporté le 1er Prix au concours de piano d’Orléans, consacré aux répertoires des XXe et XXIe siècles, devant Leo Gevisser (Grande-Bretagne et Afrique du Sud, 2e Prix) et Misora Ozaki (Japon, 3e Prix). Le Liceu de Barcelone a reconnu avoir étudié la possibilité de nommer François-Xavier Roth au poste de directeur musical, tout en précisant l’avoir écartée en raison des « allégations publiques » d’envoi de SMS à caractère sexuel par le maestro à des musiciennes, sans leur consentement. • coulisses VIVACITAS.FR - CRÉDIT PHOTO : ELIM CHAN © SIMON PAULY. *(0,15 € TTC/MN) ALOUICE - LICENCES D’ENTREPRENEUR DE SPECTACLES CAT 2 PLATESV-R-2021-002147 ET CAT3 PLATESV-R-2021-001845 SAMEDI 19 AVRIL 20H30 • GRAND THÉÂTRE DE PROVENCE festivalpaques.com 08 2013 2013* ORCHESTRE DE LA SUISSE ROMANDE Elim Chan, Renaud Capuçon 12 I • coulisses © HANS VAN DER WOERD © P. AILLERY © WIKIMÉDIA COMMONS En pourcentage, c’est la proportion des festivals de musique et d’humour ayant déclaré un exercice 2024 déficitaire, selon un bilan provisoire établi par le Centre national de la musique (CNM), en lien avec le ministère de la Culture. Pour le CNM, c’est le signe d’une situation économique de plus en plus tendue pour ces manifestations. Même des festivals ayant enregistré une excellente fréquentation sont fragilisés : 44% de ceux affichant un taux de remplissage supérieur à 90% font état d’un déficit. On notera en outre que les difficultés financières constituent la première cause d’annulation des festivals (huit sur quatorze cas recensés), devant les aléas climatiques (deux annulations seulement, mais un impact sur un tiers des manifestations tout de même) tandis que, contre toute attente, les Jeux olympiques et paralympiques de Paris n’ont entraîné des perturbations ou difficultés que pour 10% des événements. B.F. 48 ENTRÉE DES ARTISTES « Pouvons-nous nous passer de nos appareils pendant une heure, s’il vous plaît ? » : Yannick Nézet-Séguin a de nouveau interrompu, fin septembre, un concert de son Orchestre de Philadelphie au Kimmel Center en raison d’une sonnerie de téléphone portable intempestive, mais cette fois sans sortir de ses gonds, comme il l’avait fait en mai 2023. Le directeur de l’Opéra de Paris, Alexander Neef, et son homologue de l’Opéra-Comique, Louis Langrée, ont dévoilé fin octobre au palais Garnier une plaque commémorative en hommage aux résistants de la Réunion des théâtres lyriques nationaux (RTLN), établissement public qui a réuni les deux institutions entre 1936 et 1978. Après la parution d’une enquête d’un média néerlandais en octobre, l’Opéra d’Amsterdam a admis que le metteur en scène ukrainien Andriy Zholdak, invité à monter une production de Fidelio au printemps dernier, avait fait preuve d’un « comportement impulsif, déraisonnable, incohérent et/ou intimidant, ainsi que de contacts physiques pendant les répétitions sans consentement préalable » des personnes concernées. Deux jeunes organistes français se sont distingués en compétition : Alma Bettencourt a obtenu le 3e prix au Concours d’orgue du Canada et Alexis Grizard s’est classé premier dans la catégorie « orgue du XXe siècle » au Concours Xavier Darasse de Toulouse. Gloire du chant français dans l’après-guerre, le baryton Robert Massard a été promu commandeur dans l’Ordre des arts et lettres, dans sa centième année. Nouveauté du nouvel an Evénement musical classique le plus diffusé dans le monde, le Concert du nouvel an de l’OrchestrephilharmoniquedeVienneinnovera le 1er janvier prochain en faisant un pas, certes modeste, sur le chemin de l’égalité femmeshommes.Non,unecheffeneviendrapasdiriger l’événementsouslesorsduMusikverein,comme le demandait il y a quelques mois une porteparole du Parti social-démocrate autrichien… Pour célébrerlebicentenaire de lanaissance de Johann Strauss II, les Wiener Philharmoniker ontfaitappelàl’undeleurschefsinvitéslesplus fidèles depuis plus d’un demi-siècle, Riccardo Muti,quiconduira,àquatre-vingt-troisans,son septième Neujahrskonzert. Mais il y aura bien une femme à l’affiche : pour la première fois, une pièce (Ferdinandus-Walzer) d’une compositrice, Constanze Geiger, sera au programme, au milieu d’une douzaine d’œuvres des Strauss père et fils et de Josef Hellmesberger II. L’occasion de mettre en lumière une trajectoire de vie hors du commun, commencéeàVienneetachevéeenFrance:fille du compositeur Joseph Geiger, cette pianiste prodige formée par Vaclav Jan Tomasek et SimonSechters’estfaitconnaîtrecommeartiste lyrique et compositrice avant un mariage morganatiqueavecunprincedelamaisonSaxe-Cobourg et Gotha. Devenue veuve, elle s’installera à Paris, mourra à Dieppe et sera inhumée au cimetière de Montmartre. B.F.
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