FISHEYE n°65 - Page 2 - 65 Modèle présenté : Jaguar F-PACE P400e Hybride électrique. Consommation de carburant en cycle mixte l/100 km (WLTP): 1,6 à 1,9. Jaguar France. Siren 509 016 804 RCS Nanterre. Pensez à covoiturer. #SeDéplacerMoinsPolluer f-pace A B C D E F G 37g CO2/km L'édito de Benoît Baume Dans ce numéro dédié aux fiertés, un peu hors norme, nous avons essayé de traiter la question d’un regard singulier sur la question LGBTQ+ au sens large. Pourtant, entretiens après entretiens, portfolios après chroniques, le sujet s’est focalisé sur la question queer, aussi bien en tant que communauté que comme origine d’un point de vue photographique. Et le moins que l’on puisse dire, c’est que le terme ne bénéficie pas d’une définition constante, même si de grandes tendances émergent. «Il ne suffit pas d’être gay, lesbienne ou trans pour être queer. Le terme “queer” fait référence à un mode de vie dans lequel vous comprenez que votre identité de genre, votre sexualité ou votre désir défieront, d’une certaine manière, la norme», nous confie le photographe brésilien Rafael Medina. Romy Alizée nous explique, elle, que «définir le queer gaze [le regard queer, ndlr], c’est très dur». Selon les principes élaborés dans les années 1990 par la philosophe étasunienne Judith Butler, sont queers les «vies empêchées» par la norme et par les mœurs dominantes, comme elle l’énonce dans Défaire le genre. En photographie, le regard queer est celui qui s’intéresse à ces corps que l’espace public menace. Enfin, Marion Cazaux, doctorante en histoire de l’art contemporain à l’université de Pau, propose une autre acception : «La photographie queer permet de créer des spectres de visibilisation, de créer un art qui est fait par et pour les personnes queers, avec un vocabulaire spécifique et des éléments qu’elles seules comprendront» Ce qui ressort de tout cela est bien la pertinence du terme «queer» pour définir une tendance, une scène, un mouvement de fond qui traverse la photographie. Dans un entretien éclairant, l’artiste suédoise multidisciplinaire Åsa Johannesson, maîtresse de conférences à l’université de Brighton et autrice de Queer Methodology for Photography, nous dessine un point de vue très stimulant : «Les voix les plus fortes viennent avant tout d’une expérience vécue. Il n’y a qu’à voir l’incroyable travail de la Sud-Africain·e Zanele Muholi. Ou bien celui de Tee A. Corinne, pionnière américaine de l’art lesbien. Je trouve aussi les expérimentations du Français SMITH très inspirantes. Tout autant que les scènes comiques de la Chinoise Zhou Ning, qui mélange subtilement textes et photos, à l’instar de l’Américain Duane Michals, ou de l’artiste espagnole Coco Capitán. Toutes et tous queers.» La manière dont la marge se met à définir le centre est le vrai sujet de ce numéro. Comment la liberté et la remise en cause des normes deviennent une revendication qui transcende même la question initiale. À ce titre, et en suivant les définitions données, on peut clairement inscrire une Diane Arbus dans la famille des queer gazes qui viennent percuter le regard dominant pour le battre en brèche. Au moment où l’extrême droite prend petit à petit possession des esprits et des institutions en Europe, il est plus que jamais nécessaire de développer un regard critique et alternatif pour esquisser un autre chemin. Au-delà des thématiques du genre, des corps, de l’identité ou de la sexualité, ce numéro de Fisheye est une ode à la résistance et aux esprits libres. Plus que jamais nous avons besoin d’un esprit queer pour faire changer ce monde en plein déraillement. Queer es-tu? © R afael M edina . Un programme de Kering pour mettre en lumière les femmes dans les arts et la culture #KeringForWomen #WomenInMotion Carmen Jaquier, réalisatrice de Foudre, Prix Women In Motion Talent Émergent 2023 ©Rebecca Bowring Page 8 Édito Page 14 Les dessous de la couv Page 16 Le marque-page Page 18 Le prix Page 20 Le dossier, Queer gaze, regards affranchis Page 22 L’histoire, Quand la photo fait du genre Page 24 La carte blanche, Corps queers en empathie Page 28 L’interview, Åsa Johannesson Page 32 Le portrait, Romy Alizée Page 34 La nouvelle de Nanténé Traoré Page 36 La chronique, Têtu, un regard politique à la une Page 38 L’expérience, Le grand mix de YuYu Page 44 Campbell Addy, Quand la nuance reprend ses droits Page 54 Cendre, Minuit brûle Page 62 Rafael Medina, Corps libres et désirés Page 72 Melody Melamed, Shangri-La: The Book of Skin Page 84 Laurence Philomène, Puberty Page 94 Quentin Fromont, Croupir dans la chaleur des autres Page 107 Agenda visuel Page 118 L’événement, L’or et la manière Page 122 Kyotographie mise sur la scéno Page 128 Focus Page 130 Édition, Un regard qui fait mouche Page 132 Livres Page 134 L’Insta des lecteurs Page 138 La chronique de Benoît Baume © J uliette pavy . © M arie R ouge . © E douxhard . © N anténé T raoré . © Å sa J ohannesson . © B érangère F romont . © Y u Y u . © C ampbell A ddy . © C endre . © R afael M edina . © M elody M elamed . © L aurence P hilomène . © Q uentin F romont . © A rko D atto . © P aul C upido . © R inko K awauchi . © L orenzo C astore . © E nzo L efort . © I nstagram . com / @ turkinafaso . 18 128 134 130 94 107 118 122 84 72 62 54 44 38 32 28 24 22 20 Objectif principal Leica Summilux avec ouverture variable f/1.63-4.0 Pack Photo Pro Grip avec commandes de mise au point / déclencheur zoom et fonctions personnalisables (EV, ISO, WB) Bague d’adaptation pour filtre 67mm 12 LES ÉQUIPES DE FISHEYE FISHEYE MAGAZINE Directeur de la publication • Benoît Baume • benoit@becontents.com Directrice des rédactions • Florence Legrand • florence@fisheyemagazine.fr Directeur de la publication • Éric Karsenty • eric@@fisheyemagazine.fr Directrice de création • Alice Labat-Claret Directrice artistique • Sora Sauvignon Designer graphique • Lisa Millot Rédactrice en chef web • Lou Tsatsas • lou@fisheyemagazine.fr Rédactrice • Apolline Coëffet Ont collaboré à ce numéro Ana Corderot, Maxime Delcourt, Gwenaëlle Fliti, Milena Ill, Costanza Spina, Cassandre Thomas, Nanténé Traoré, Thomas Vampouille, Anaïs Viand Secrétaire de rédaction • Julianne Rabajoie-Kany Directrice de la communication • Maud Fuzeau • maud@fisheyemanufacture.com Chargée de la communicaiton digitale • Asmae Belaiche • asmae@fisheyemanufacture.com Directeur de la publicité • Tom Benainous • tom@fisheyemagazine.fr • 0686618776 Responsable commerciale • Victoria Fert • victoria@fisheyemanufacture.com Chargée relations commerciales et partenariats • Anne Laudet • anne@fisheyemanufacture.com Diffusion • Corentin Delavie • corentin@fisheyemanufacture.com Marketing de ventes au numéro • Otto Borscha de BO Conseil Analyse Média Étude oborscha@boconseilame.fr • 0967320934 Distribution et gestion des abonnements • Christelle Flament • cflament@becontents.com Benoît Baume Président et cofondateur benoit@becontents.com Tom Benainous Directeurdudéveloppementetcofondateur tom@becontents.com Alice Labat-Claret Directrice de création alice@fisheyemanufacture.com Galerie Tess Druot tess@fisheyemanufacture.com Éditions Corentin Delavie corentin@fisheyeeditions.com Immersive Valentin Ducros Responsable Fisheye Immersive valentin@fisheyeimmersive.com FISHEYE Maud Fuzeau Directrice de clientèle maud@fisheyemanufacture.com Téo Di Gesualdo Directeur de clientèle teo@fisheyemanufacture.com Victoria Fert Directrice de clientèle victoria@fisheyemanufacture.com Thierry Grouleaud Directeur des opérations thierry@fisheyemanufacture.com Manufacture Production|Ingénierieculturelle|Socialmedia|Éditionsdéléguées Photo de couverture : © Michael Oliver Love. Fisheye Magazine est composé en Reckless Neue et en Lazzer de la fonderie Displaay (CZ) et est imprimé sur du Royal Roto Gloss 115 g de chez Sappi et du WFU paper 100 g de chez UPM. La couverture est imprimée sur du Fedrigoni Symbol Freelife 250 g. Caractères typographiques du cahier central : Hoefler Text, Jonathan Hoefler (Hoefler & Co) ; American Typewritter, Joel Kaden & Tony Stan (ITC) ; Filmotype Zanzibar, Mark Simonson (Filmotype) ; Bookman JF, Alexander Phemister, Chauncey H. Griffith & Jason Walcott (Jukebox) ; Club Lithographer, David Jonathan Ross (DJR) ; Meno Banner, Richard Lipton (Lipton Letter Design). Fisheye Magazine est édité par Be Contents SAS au capital de 100000 €. Responsable administratif & comptabilité Dominique Poncie Assistante commerciale & administrative Christelle Flament 8-10, passage Beslay, 75011 Paris Tél. : 0177152640 www.becontents.com contact@becontents.com www.fisheyemagazine.fr Dépôt légal : à parution. ISSN : 2267-8417 CPPAP : 0728K 91912 Tarifs France métropolitaine : 1 numéro : 7,50 € 1 an (6 numéros) : 40 € 2 ans (12 numéros) : 75 € Belgique : 7,90 € (1 numéro) Suisse : 11,50 CHF (1 numéro) Abonnement hors France métropolitaine : 63 € (6 numéros). Bulletin d’abonnement en page 136. Impression : Léonce Deprez ZI «Le Moulin», 62620 Ruitz www.leonce-deprez.fr Tous droits de reproduction réservés. La reproduction, même partielle, de tout article ou image publiés dans Fisheye Magazine est interdite. Fisheye est membre de Henrike Stahl du 5 avril au 22 juin 2024 EXPOSITION LIVRE D’ARTISTE © Henrike Stahl pour la résidence INSTANTS, Château Palmer et Leica, 2023 Leica Store Paris Village Royal 26, rue Boissy d’Anglas 75008 Paris L’arc sera parmi les nuages Filigranes Éditions parution le 9 avril 2024 Les dessous de la couv 14 Michael Oliver Love www.michaeloliverlove.com Les contours d’un visage se dessinent sur une surface brune. Aussi simples soientelles, ces lignes courbes et nettes cristallisent l’approche de Michael Oliver Love, photographe établi au Cap, en Afrique du Sud. Au fil de ses compositions se déclinent des silhouettes masculines dénuées de toute fioriture. Dans des paysages aux perspectives infinies, elles se révèlent à la manière de collages organiques à la géométrie impeccable. Les reflets caressants du soleil pour seuls habits, ces figures s’effleurent, s’enlacent et s’embrassent dans la langueur de teintes chaudes et vibrantes. «La couleur est joyeuse et attirante. C’est pour moi une gratification instantanée. Les rouges vifs et les bleus luxuriants élèvent l’image s’ils sont utilisés correctement. À l’inverse, le noir et blanc aurait une énergie plus subtile, vous demandant de réfléchir un peu plus. Je suppose donc que je cherche à obtenir une réaction rapide avec mes images. Ne pas penser, mais plutôt ressentir», nous expliquait-il sur fisheyemagazine.fr en janvier dernier. Dans le sillage des mouvements affranchis qu’il dépeint, le photographe a lancé Pansy, «un magazine en ligne, dédié à la mode masculine, qui vise à redéfinir l’homme moderne, à brouiller les catégories rigides du masculin et du féminin et à créer un espace d’expression libre et spontanée». Dans ses compositions comme dans celles qu’il partage sur son média, Michael Oliver Love donne de la visibilité aux artistes de la communauté LBGTQ+. Il éprouve ainsi le regard hétéronormatif au travers d’une quête commune vers l’harmonie visuelle. Texte : Apolline Coëffet Créez un contenu inoubliable avec le FUJIFILM X100VI, qui allie parfaitement les dernières technologies d’imagerie numérique avancées avec un design classique basé sur ses molettes. 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