TÉLÉRAMA n°3902 - Page 9 - 3902 4 Télérama 3902 23/10/24 BLONDET ELIOT - POOL/SIPA PREMIER PLAN L’avenir financier de l’audiovisuel public se joue à partir du 23 octobre au Sénat. Les parlementaires du palais du Luxembourg vont enfin se pencher sur le financement de France Télévisions, Radio France, l’INA, France Médias Monde, TV5 Monde et Arte. Depuis la suppression de la redevance en 2022, il est assuré par une fraction du produit de la TVA, dispositif provisoire qui prend fin le 31 décembre 2024. Une course contre la montre de deux mois attend les parlementaires, contraints de parer au plus pressé et de voter une modification de la loi organique relative aux lois de finances. Un bricolage législatif pour permettre de prolonger le dispositif actuel. Le texte porté par quatre sénateurs de droite est examiné en procédure d’urgence au Sénat. Il devra ensuite se trouver une place dans le calendrier saturé de l’Assemblée nationale, en plein vote du budget. Une nécessité pour éviter le scénario de la budgétisation, qui placerait le financement des médias publics à la main de l’État et menacerait ainsi leur indépendance. Ce manque d’anticipation est inexcusable. Comment admettre que l’État se soit révélé incapable en deux ans de régler cette question alors que la nécessité d’un audiovisuel public fort, au financement clairement établi, est un enjeu majeur pour notre démocratie ? D’autant plus dans un contexte géopolitique où la désinformation et les ingérences étrangères ne sont plus à démontrer. L’Élysée, d’habitude si prompt à s’emparer de nombreux dossiers, a brillé par son absence. Comment s’en étonner ? L’audiovisuel public, qualifié de «honte pour nos concitoyens» par Emmanuel Macron en 2017, est toujours resté pour lui un sujet lointain. Depuis dix mois, les gouvernements successifs lient le montant du financement de l’audiovisuel public à sa capacité à se réformer pour mieux imposer la fusion de toutes ses sociétés. La ministre de la Culture Rachida Dati en ait même un prérequis. Dans ce contexte, la loi qui sera bientôt votée, par défaut, est un moindre mal. Néanmoins, le dispositif est loin d’être parfait. D’abord parce que le financement de l’audiovisuel public reste sous la menace d’un changement de majorité, ensuite parce que cet impôt indirect n’épargnera personne, pas même les plus modestes • Dissolution oblige, la loi sur le financement de l’audiovisuel public est restée en suspens. Résultat, c’est une course contre la montre pour la faire voter aujourd’hui. L’audiovisuel public en apnée Par Étienne Labrunie Agence INSIGN - Photographie : © Rémi Issaly 6 RÉMI BREMOND/HANS LUCAS | FRANCIS HALLÉ | JÉRÔME BONNET POUR TÉLÉRAMA | ROBERTO FRANKENBERG POUR TÉLÉRAMA Télérama 3902 23/10/24 SOMMAIRE EN COUVERTURE La chanteuse Brigitte Fontaine à l’Hôtel du Jeu de paume, à Paris, le 14 octobre. Elle a choisi de porter une étole en dégradé de bleus en référence à un poème qui évoque l’océan. Photo Cyril Zannettacci pour Télérama Ce numéro comporte pour la totalité des kiosques: une couverture spécifique «Paris-IDF» pour les abonnés et les kiosques de Paris-IDF, et une couverture nationale. Posés sur la 4e de couverture pour les abonnés: une enveloppe Handicap International (en deux versions) pour les abonnés de la France métropolitaine en dehors des dép. 69, 75 et 92.; un catalogue de 20 p. Linvosges sur les Gpub et les abonnés des dép. 01-03-07-15-26-38-42-4363-73-74-08-10-51-52-5455-57-67-68-6988-16-17-19-23-24-33-40-4764-79-86-87-09-11-12-30-3132-34-46-48-65-66-81-82 04-05-06-13-83-84-75-7778-91-92-93-94 et 95 et en aléatoire sur les autres dép. ; un catalogue 12 p. Catalogue Noël Télérama CAT24A pour la moitié des abonnés de la France métropolitaine. Édition régionale, Télérama+Sortir, pages spéciales, foliotée de 1 à 56, jetée pour les kiosques des dép. 75, 77, 78, 91, 92, 93, 94, 95, posée sous la 4e de couverture pour les abonnés des dép. 75, 78, 92, 93, 94. 14 20 38 24 Dossier Y a-t-il encore des artistes engagés? Entretien Le botaniste Francis Hallé Témoignages Quatre femmes reporters de guerre Enquête Adèle Van Reeth et France Inter 7 Télérama 3902 23/10/24 CENTRE NATIONAL DU CINÉMA ROUMAIN/FAMART FILMS PROD. | COLLECTION JEAN MASCOLO | ARTLINE FILMS SARL DU 26 / 10 AU 1/ 11 58 Cinéma Trois Kilomètres jusqu’à la fin… 70 Livres L’Amant, de Duras 83 Télévision Le Temps des fous, sur Arte MAGAZINE CRITIQUES TÉLÉVISION & PLATEFORMES RADIO & PODCASTS 4 Premier plan L’audiovisuel public en apnée 8 L’instant T Le réalisateur Alfonso Cuarón 10 L’œil sur l’actu 13 Story-board LaSphere, salle de la démesure DOSSIER 14 Le prix de l’engagement De peur de perdre leur public ou des contrats, les artistes hésitent à prendre parti ENTRETIEN 20 Francis Hallé Le botaniste rend hommage à la créativité de la nature 24 Des voix dans la guerre Quatre figures des JT réunies autour de la publication de leurs livres témoignages 28 Brigitte Fontaine, l’affable Verbe haut et voix cassée, la chanteuse revient avec un vingtième album 32 Faites vos jeux ! Beaux, originaux, les jeux de plateau français ont la cote 36 Qui était Nicolaï Erdman ? Un dramaturge russe aussi drôle qu’absurde. À voir 38 Adèle Van Reeth à Inter Retour sur ses deux années tumultueuses à la tête de la première radio de France 42 Il court, il court le graphisme Sur les murs d’un collège et dans notre nouveau hors-série 44 Retour en Roumanie Avec le cinéaste Emanuel Pârvu IDÉES 48 Femmes noires rebelles Une force révolutionnaire analysée par Saidiya Hartman VOYAGE 52 À Fuerteventura Dans les pas de l’écrivain Miguel de Unamuno BEAU GESTE 54 Aux bons soins du design La créatrice Amélie Freyche 58 Cinéma Trois Kilomètres jusqu’à la fin du monde, chronique de l’homophobie ordinaire 66 Musiques Patterns in Repeat, le huitième album, lumineux, de Laura Marling EN LUMIÈRE 70 Livres Les 40 ans de L’Amant, de Marguerite Duras 78 Arts «Pop forever, Tom Wesselman &…», le pop art en majesté 80 Scènes Message personnel, spectacle drôle et culotté, par Jessé 83 Le doc Le Temps des fous commenté par son réalisateur 86 Marie Colomb, incroyable Loana dans la série Culte 88 Le Mangeur d’âmes: le cinéma de genre à la conquête de l’Est 89 Et si Dans l’ombre mettait Édouard Philippe en lumière? 90 Wolfman, Werewolf by Night…: les loups-garous sont là! 91 Journée spéciale La Petite Maison dans la prairie, sur 6ter 92 Gustave Caillebotte à la loupe 94 Les sélections 100 Programmes et commentaires 142 Le meilleur de la semaine radio & podcasts Jeunes Bretons, fête des morts et Taylor Swift… 147 Les programmes 152 Talents 153 Mots croisés 154 Conversation 8 Télérama 3902 23/10/24 MATTEO NARDONE/PACIFIC PRESS/SIPA USA L’INSTANT T LE RÉALISATEUR Alfonso Cuarón Propos recueillis par Pierre Langlais À l’aise sur toutes les plateformes «L’arrivée des plateformes a été soudaine. C’est un bouleversement comparable à la fin du cinéma muet. Hitchcock,OzuouLubitschontsus’adapter au parlant. Nous devons à notre tour réfléchir à une évolution du langage cinématographique. Je travaille avec les mêmes outils et la même ambition formelle au cinéma ou sur les plateformes. J’aimerais que les gens voient Disclaimer sur un grand écran, mais j’ai quand même fait très attention à ce qu’elle soit lisible sur un ordinateur. J’ai eu toute la liberté nécessaire, aussi bien dans ma relation avec Netflix sur Roma qu’ici avec les gens d’Apple TV+,quim’ontlaissétournerbienplus longtemps que pour une série traditionnelle. Les streamers vont rester… mais rien ne surpassera l’expérience collective de la salle obscure. Je ne sais pas encore quand, ni comment, mais je compte bien y retourner.» Pas tout à fait une série «Je ne sais pas faire une série, je ne maîtrise pas les codes du genre. Mon langage, c’est celui des images, du plan séquence, pas celui de la narration et des dialogues. En lisant le roman de Renee Knight, sur le secret révélé de son héroïne Catherine, j’ai d’abord eu envie de l’adapter en long métrage. Mais je n’arrivais pas à compresser son intrigue tortueuse, chorale, pleine de flash-back et de changeUne question de point de vue «Dans tous mes films, je parle d’intimité. La particularité de Disclaimer, c’est qu’on saute la première partie d’un récit intimiste classique, celle de la normalité avant la crise. Le temps d’une scène, on pense que Catherine a une vie de famille bien rangée… et tout explose. Les personnages cachent quelque chose, mais la vérité finit toujours par ressurgir dans l’intimité. Ellesuintedechaquemotetdechaque silence. Jamais les images de cette série ne mentent. Elles ne font qu’exprimer le point de vue des différents protagonistes sur le passé de Catherine. Celui qui m’intéresse le plus est extérieuraurécitcommeauximages:c’est celui du spectateur, dont le jugement déteint sur toute l’œuvre. Ce n’est qu’au dernier épisode de Disclaimer que vous comprendrez ce que vous avez sous les yeux depuis le début.» l’actu Le réalisateur mexicain écrit et réalise les sept épisodes de Disclaimer (Apple TV+). Une documentariste (Cate Blanchett) découvre un roman où s’étale un lourd secret de son passé. Vertigineux. 2019 Deuxième Oscar du meilleur réalisateur pour Roma. 2014 Oscar du meilleur réalisateur pour Gravity. 1991 Premier long métrage, Uniquement avec ton partenaire. ments de narrateur. Et puis j’ai revu des miniséries comme Berlin Alexanderplatz, de Fassbinder, Scènes de la vie conjugale, de Bergman, et, surtout, P’tit Quinquin, de Bruno Dumont, et j’ai eu envie de m’y essayer. J’ai donc conçu Disclaimer comme un long film avec en son cœur une réflexion sur la façon dont on raconte une histoire. Le roman est porté par deux voix différentes, j’en ai tiré quatre points de vue, chacun illustré par un style différent.» 10 Télérama 3902 23/10/24 ALAMY/DINA TRIFONOVA LE CHIFFRE 3 C’est en millions d’euros, le montant dont devrait enfin s’acquitter cette année TikTok au titre de la «taxe vidéo», selon le média en ligne L’Informé. Depuis 2018, les plateformes de streaming doivent effectivement contribuer à financer le Centre national de la cinématographie (CNC), actuellement à hauteur de 5,15% de leur chiffre d’affaires. LA PHRASE «Lesgagnantssont moinscomplexesque lesbrisés,lesrebelles, leslaissés-pour-compte.» XAVIER DOLAN Lors d’une master class au Festival Lumière, à Lyon. Son prochain film, qui se déroulera en 1895 dans le milieu littéraire parisien, devrait être tourné en 2025. Aux États-Unis, la vente d’albums tous formats confondus est en chute de 23%. LE DÉCROCHAGE Aïe, le vinyle s’enraye Dans un marché de la musique largement dominé par le streaming et les poids lourds comme Taylor Swift, le succès du vinyle était vu comme une rare lumière dans la nuit. Qui pourrait bien s’éteindre, si l’on en croit une étude annuelle publiée par le magazine américain Billboard. Entre 2023 et 2024, aux États-Unis, le CD a poursuivi sa chute (–19,5%), tout comme l’achat d’albums numériques (–8,3%). Mais c’est bien le traditionnel disque à microsillon qui a connu, à – 33 %, la plus forte dégringolade, passant de 34,9 millions de ventes à 23,3 millions. Tous formats confondus, la vente d’albums a baissé de 23%. En France, le vinyle ne s’écroule pas encore mais montre des signes de fatigue. Selon le Syndicat national de l’édition phonographique (Snep), sa croissance n’était que de 0,2% au premier semestre 2024, contre 7,9% un an auparavant. La faute au grand méchant streaming qui, lui, a augmenté de 7 %, toutes plateformes confondues? Sans aucun doute. La politique tarifaire de l’industrie peut aussi être pointée du doigt. Le Covid est certes passé par là, ainsi que la guerre en Ukraine, faisant exploser les coûts de matières premières et de transport. Mais ces crises successives ne peuvent tout expliquer. En 2021, le prix du catalogue vinyles de Warner a augmenté de 37,65%. Contre un coût de fabrication qui n’aurait augmenté «que» de 15 à 20%. Et si, à force de profiter de l’enthousiasme des plus passionnés, l’industrie, et notamment les majors, était tout simplement venue à bout de leur portefeuille? ▶ Thomas Richet 11 Télérama 3902 23/10/24 GETTY IMAGES/ISTOCKPHOTO L’ŒIL SUR L’ACTU LA MISE AU POINT Être mère solo, c’est ça… «Nous sommes si nombreuses. Mais qui parle de nous ? » interroge Johanna Luyssen, journaliste à Libération, dans Mères solos. Le combat invisible. Nous, ce sont ces mamans croisées en coup de vent le matin devant l’école, ces collèguesquifilentaprèsletravailpourne pas rater la sortie des classes, celles qu’on ne voit jamais sans leur bébé au supermarché… Subi ou choisi, ce modèle sans père n’a rien d’exceptionnel, à en croire les chiffres de l’Insee. Aujourd’hui, un quart des familles sont monoparentales, deux fois plus qu’en 1990. Et dans 82% des cas, c’est une femme qui est aux commandes. Beaucoup sont confrontées à des difficultés matérielles. «Combien sommes-nous à dormir dans le salon? C’est mécanique, payer seule un logement pour soi et ses enfants revient plus cher que de le partager», relève l’autrice. Mais qui tient compte des efforts que ces femmes déploient au quotidien? «Mère solo au boulot, c’est s’adapter et s’excuser en permanence», insiste Johanna Luyssen. Mais ces réalités continuent d’être ensevelies sous les caricatures. Ainsi LE TOUR DE VIS Une scène ouverte à ce qu’on la ferme Dernière manifestation de « la censure d’ambiance » qui s’est abattue sur la culture depuis la guerre en Ukraine et le conflit à Gaza, le Café de la danse, salle de l’Est parisien, a franchi un cap radical en annonçant son refus d’accueillir désormais les artistes israéliens et palestiniens. Le communiqué mentionnait aussi l’introduction, dans les contrats de location de salle, d’une clause interdisant sur scène « toute manifestation politique, drapeau ou symbole de quelque pays que ce soit». Le gérant du Café de la danse a officialisé sa décision après un double plateau composé le mardi 15 octobre par la chanteuse helvético-algérienne Flèche Love et le Palestinien Bachar Murad, où quelques slogans ont fusé et un drapeau a été hissé. Audelà de la définition même d’une «manifestation politique», cela pose la question du respect de la libre expression des artistes. Et du dévoiement progressif de la notion de neutralité qui voudrait réduire la culture à un inoffensif divertissement. ▶ Anne Berthod retrouve-t-ondansles«célibattantes» d’aujourd’hui les « mères courage » d’hier. «Des femmes méritantes et travailleuses, exposées aux aléas du quotidien et à la précarité», notent les sociologues Marie-Clémence Le Pape et Clémence Helfter dans un essai collectif intitulé Idées reçues sur les familles monoparentales. Autre stéréotype ayant résisté au temps, celui de la «profiteuse». «En 2017, lors du décès de Johnny Hallyday, la représentation de sa femme sous les traits d’une mante religieuse dans Charlie Hebdo montre la réactualisation et la persistance de ces images, qui ont fait la une des journaux au début du siècle passé», observent les autrices. Alors, plutôt que d’alimenter les idées reçues, il serait temps de regarder les choses en face. ▶ Marion Rousset Mères solos. Le combat invisible, de Johanna Luyssen, éd. Payot, 192 p., 18€. Idées reçues sur les familles monoparentales, collectif, sous la direction de Marie-Clémence Le Pape et Clémence Helfter, éd. Le Cavalier bleu, 168 p., 21€. Dans 82% des familles monoparentales, c’est une femme qui gère le quotidien. IL SUFFIRA D’UN SIGNE Histoire de robots. Imaginez : vous êtes tranquille chez vous, en train de regarder la télé, lorsque votre aspirateur robot se réveille et se met à débiter des insanités racistes avec la voix d’un adolescent. Cette mésaventure mi-drôle, mi-flippante est vraiment arrivée à un avocat américain, et le site public australien ABC News, qui la révèle, rapporte d’autres témoignages d’aspirateurs piratés par des hackers et mettant en cause la même marque chinoise, Ecovacs. Un rappel utile que les objets connectés du quotidien (caméras, aspirateurs, assistants vocaux, réfrigérateurs…) sont parfois très mal sécurisés. Et peuvent vous espionner. 12 Télérama 3902 23/10/24 L’ŒIL SUR L’ACTU Your Privacy Is Very Important to Us, de Genesis Belanger (2022), fait partie des œuvres du don. L’INDIGNATION «Le Suicide» de Zemmour bientôt à la télé Les téléspectateurs qui avaient adoré les deux cent trente minutes duPuydu Fou raconté par Philippe de Villiers, en 2022, sur C8, devraient se régaler de vant l’adaptation prochaine, en série documentaire, du Suicide français, le livre d’Éric Zemmour. Selon Le Parisien, la même boîte de production, Pal las TV (qui n’a pas répondu à nos sol licitations), est aux manettes. Le quotidien raconte que le tournage de ce quatre fois cinquantedeux minutes a commencé, le président de Recon quête a été aperçu enregistrant une sé quence dans le jardin mémorial des en fants du Vél’ d’Hiv (Paris 15e). Ce qui laisse un peu pantois. Certes, Le Suicide français a été l’une des meilleures LE DÉCRYPTAGE Un don très médiatique pour Beaubourg Miseptembre, la galerie Perrotin, à Pa ris, annonçait une donation exception nelle de plusieurs œuvres au Centre Pompidoumusée national d’Art mo derne (MNAM). Coup de pub ou vraie opportunité pour le musée? Combien ? L’immense Double Collier en perle de verre du plasticien JeanMichel Otho niel. Ou les plaques en bitume brisées du duo scandinave Elmgreen & Drag set. Cette «Donation Perrotin & Ar tists», avec vingttrois œuvres par dix sept artistes, sera à découvrir au quatrième étage du musée. Un géné reux cadeau estimé à 6 millions d’eu ros, soit près du triple du budget total d’acquisition du MNAM. Pourquoi ? Un don gagnantgagnant pour la gale rie comme pour le musée, «marque d’un cercle vertueux qui nous permet de rattraper certaines occasions manquées», se félicite le directeur de l’insti tution, Xavier Rey. La collection s’enri chitd’artistesdontlespiècesatteignent des prix stratosphériques, à l’image de la star italienne Maurizio Cattelan, ex pert en provoc et en enchères records ventes de 2014 (plus de 300000 exem plaires), mais ce pamphlet — qui ra conte, selon son auteur, la déconstruc tionpostMai68des«moindresrouages qui avaient édifié la France» — est criti qué pour sa vision historique biaisée. Parmi les «erreurs, approximations, interprétations abusives ou tendancieuses, quand ce n’est pas [des] mensonges grossiers» relevés par un collec tif d’historiens1, il y a justement les passagessurlegouvernementdeVichy et la rafle du Vél’ d’Hiv. Zemmour y dé veloppe la thèse, qu’il répétera à l’envi dans les médias pendant plusieurs an nées, que «Vichy a protégé les Juifs français et donné les Juifs étrangers» — cela lui vaudra d’être poursuivi en 2019 pour contestation de crime contre l’humanité, l’affaire doit être rejugée en appel après un passage en Cour de cassation. Une version largement réfu tée par nombre de spécialistes de la pé riode, rappelant notamment que les Juifs français avaient perdu tous leurs droits en 1940, et qu’ils sont 24000 (sur 74150Juifsdéportésautotal)àavoirété envoyésverslescentresdemiseàmort. Pour savoir à quel point la série tentera à son tour de réhabiliter la politique de Vichy, il faudra regarder Planète+, une chaîne du groupe Canal+. Fautil en core préciser que le propriétaire en est Vincent Bolloré? ▶ Thomas Bécard 1 Zemmour contre l’histoire, Collection Tracts, éd. Gallimard, 2022, 3,90€. (son Hitler enfant en prière, Him, a été adjugé à 15 millions d’euros en 2016). Dans la veine des sculptures hyperréa listes qui ont fait sa notoriété, Junho (2023), qui représente un sansabri, visage enfoui dans son col, sera désor mais prostré dans une salle du Centre Pompidou. La série initiée en 1996 avaitfaitscandale:exposéedanslarue, elle avait été signalée à la police. Qui ? Derrière cette donation, il faut aussi voir la success story d’un galeriste, Emmanuel Perrotin, businessman de talent, qui en trois décennies aura réussi à s’imposer sur tous les conti nents. Dans le contexte d’un marché de l’art en berne, la cession de sa gale rie au fonds d’investissement améri cain Colony IM, sans cesse repoussée — elle devrait avoir lieu en novembre —, bénéficiera forcément de cet excellent coup de com. Reste que si l’art est de plus en plus synonyme de pognon et non plus d’émotion, rien n’empêche de s’émerveiller: les cosmonautes du jeune virtuose français de la sculpture JeanMarie Appriou verront peutêtre, au passage, leur cote s’élever… ▶ Charlotte Fauve PAULINE SHAPIRO/COURTESY OF THE ARTIST AND PERROTIN 13 Télérama 3902 23/10/24 ETHAN MILLER/GETTY IMAGES | 2023 THE WASHINGTON POST | 2023 KEVIN MAZUR STORY-BOARD Trop de Sphere nuit à l’atmosphère Par Odile de Plas cueillir. Las Vegas comptait dessus pour se démarquer de la concurrence de Dubai ou du Qatar. Raté. Londres a d’ailleurs refusé le projet. Dans ce pays de ladémesurequesontlesÉmiratsarabes unis, Sphere 2 ne détonnera que par sa forme parmi les gratte-ciel rutilants• Inaugurée en 2023 par les rockeurs mégalos de U2, la Sphere de Las Vegas aura une sœur jumelle à Abu Dhabi en 2025. Mêmes façade illuminée de 81000mètrescarrés,écranincurvéde 15 000 mètres carrés et fauteuils vibrantspouruneexpérienceimmersive masquant mal son aberration écologique et financière. Non seulement la consommation énergétique annuelle de cette giga-salle équivaut à celle de 20000 foyers français, mais ses spectacles hors de prix ne sont pas rentables, sauf à multiplier les Sphere pour les acLa Sphere, giga-salle de spectacle, a été inaugurée en 2023 à Las Vegas par U2 (ci-contre lors du concert). Un gouffre énergétique et financier? Pas de quoi freiner le projet Sphere 2 d’Abu Dhabi d’ici à 2025. 14 LIGHTSPRING/SHUTTERSTOCK
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