EDITIONS DU CHEVALET n°15 - Page 12 - 15 PORTFOLIO Shadow Patterns. 2005. Aquarelle, 55 x 75 cm. Cridone Creek, Evening Light. 63 x 100 cm. Aquarelle sur papier Saunders Waterford 350 g. ROSS PATERSON REPÈRES 1994 Démissionne de son métier de professeur pour se consacrer pleinement à la peinture. 1998 Devient membre du très select cercle artistique Twenty Melbourne Painters. 2002 Avec sa femme Barbara, ouvre son atelier-galerie à Kialla, près de Shepparton, dans l’État de Victoria. Il y expose ses aquarelles, huiles et pastels. 2007 Obtient en Australie le prestigieux Kenneth Jack Award. rosspaterson.com.au Éditions du Chevalet N° 15 SPÉCIAL AQUARELLE 10 EDC15.indb 10 22/07/2024 09:36 Dookie. 2006. Aquarelle, 60 x 80 cm. Murringo. 2005. Aquarelle, 70 x 100 cm. Éditions du Chevalet N° 15 SPÉCIAL AQUARELLE 11 EDC15.indb 11 22/07/2024 09:36 PORTFOLIO PORTFOLIO Hidden in the Pines – Immature Geat-Horned Owls. 1988. 82 x 60 cm. Tundra Summit – Artics Wolves. 1994. 40,5 x 102 cm. Island Shores – Snowy Egret. 1992. 63 x 86 cm. CARL BRENDERS Éditions du Chevalet N° 15 SPÉCIAL AQUARELLE 12 EDC15.indb 12 22/07/2024 09:37 Éditions du Chevalet N° 07 SPÉCIAL NU ET ANATOMIE 13 Power and Grace – White-Tailed Deer. 1993. 69 x 99 cm. Off Limits. REPÈRES 1937 Naissance le 30 juin en Belgique. 1988 Prix d’excellence de la Société des Artistes Animaliers, suivis de nombreux autres. 1997-1998 Rétrospective au Musée Carnegie d’histoire naturelle à Pittsburgh, au Musée Cleveland d’histoire naturelle à Cleveland, au Musée et arboretum Bernheim à Louisville, à la Norton Art Gallery à Schreveport. 1999 Exposition à la fondation David Shepherd. 2002 Prix du plus grand peintre d’oiseaux décerné par « Leign Yawkey Woodson Art Museum ». 2004 Invité d’honneur au National Museum of Wildlife Art, Jackson Hole, Wyoming. Art de New York, au musée d’Art moderne et contemporain de Strasbourg, ainsi qu’à plusieurs reprises au Japon. carlbrendersart.com Éditions du Chevalet N° 15 SPÉCIAL AQUARELLE 13 EDC15.indb 13 22/07/2024 09:37 Matériel,couleurs,supports, auxiliaires…Avantdevous adonneràvotremédiumfavori, pensezàbienvouséquiperpuis suivezlesdémosetconseils denosdémonstrateurspour approfondirvotresavoir! BIEN DÉBUTER BIEN DÉBUTER Éditions du Chevalet N° 15 SPÉCIAL AQUARELLE 14 EDC15.indb 14 22/07/2024 09:37 SOMMAIRE COULEURS ET SUPPORTS Les aquarelles Formulation, texture, teintes… 16 Les papiers Composition, encollage, grammage… 22 SAVOIR-FAIRE Thierry Crignon Réalisez votre propre aquarelle 26 Jean-Paul Limousi Le glaçage d’une aquarelle 28 Sonia Privat – Les apprêts pour l’aquarelle 1/2 30 – Les apprêts pour l’aquarelle 2/2 32 Amandine Gilles Le fiel de bœuf, présentation et utilisation 34 Et aussi… Les gestes incontournables 36 Comment créer des effets? 40 Éditions du Chevalet N° 15 SPÉCIAL AQUARELLE 15 EDC15.indb 15 22/07/2024 09:37 BIEN DÉBUTER À L’AQUARELLE Éditions du Chevalet N° 15 SPÉCIAL AQUARELLE 16 Comment choisir parmi toutes ces marques d’aquarelles et tous ces papiers différents? Fabricants, qualités, types, nouveautés : nous vous aidons à y voir plus clair. 1. FORMULATION : TUBES OU GODETS? Version sèche : les godets En termes de rendu, le résultat est le même. Pourtant, couleurs en godet ou en tube ne sont pas formulées pareil. Les mêmes ingrédients sont utilisés mais en proportions différentes pour une texture spécifique. Ici, la couleur est formulée pour garder son état sec et s’humidifier immédiatement au contact de l’eau. Deux techniques sont utilisées : la pâte est pressée, séchéepourenextrairelemaximumd’eaupuisdécoupéeenpetitscubes.Ouelleestcouléeenplusieursfois dans le godet puis mise à sécher. Les aquarelles LES QUALITÉS SE SONT TELLEMENT AMÉLIORÉES, EN TERMES DE PIGMENTATION, PERMANENCE ET TEXTURE, QU’IL EST DIFFICILE DE TROUVER UNE AQUARELLE, EXTRA-FINE DE SURCROÎT, QUI NE SOIT PAS BONNE, VOIRE EXCELLENTE. C’EST DONC PAR DES CRITÈRES PLUS SUBJECTIFS QUE NOUS ALLONS VOUS AIDER À LES CHOISIR. Couleurs et s EDC15.indb 16 22/07/2024 09:37 Éditions du Chevalet N° 15 SPÉCIAL AQUARELLE 17 s Les + ◊ Pratique : c’est la couleur « à disposition ». On ouvre la boîte, on frotte et on pose la couleur. ◊ Plein air : c’est idéal en extérieur car ils sont peu encombrants, faciles à transporter et à nettoyer. ◊ Précision : ils conviennent aux œuvres de petit ou moyen format, notamment celles qui nécessitent un grand nombre de teintes et peu de lavis (les aquarelles botaniques par exemple). Les - ◊ Mélanges : les godets demandent plus de temps pour s’humidifier et faire ses mélanges. Certains pigments en particulier peuvent être difficiles à assouplir (terres, émeraude). ◊ Prix : ils sont moins économiques qu’on ne le croit. Un demi-godet a une contenance de 1,5ml : faites le calcul. Ceci dit, il y a peu de gâchis de matière et ils se conservent très longtemps. ◊ Frottements : ils ne sont pas tendres avec les pinceaux, notamment les couleurs dont le pigment est abrasif (cobalts). ◊ Standard : les tailles de godets varient selon les marques et ne s’adaptent pas aux diverses boîtes. supports Collaborateur : Joël Simon. Texte et photos : Stéphanie Portal EDC15.indb 17 22/07/2024 09:37 Longtemps utilisé puis délaissé, il redevientàlamode,caractérisantaujourd’hui les aquarelles françaises et belges. +:lemieloffreunepâteonctueuse et généreuse, brillante et pleine d’éclat. -:ilfautsavoirgérerlaquantitécar la pâte est difficile à manier sous le pinceau. Marques : Sennelier, Isaro, Blockx, Old Holland. Développé par Golden avec sa QoR, l’Aquazol donne une matière encore différente. +: la couleur est très fluide et les pigments se dispersent immédiatement (bien pour un ciel par exemple), les couleurs sont franches et conservent leur éclat au séchage. -: les couleurs peuvent parfois manquer de subtilité. Marque : QoR (Golden). Adoptée dès 1870 en Angleterre, produite synthétiquement depuis 1947, elle est obtenue par saponification des graisses. C’est la tendance anglo-saxonne. + :elledonneunematièrepluspâteuse, facile à mélanger et à gérer du bout du pinceau et sur le papier. - : il faut parfois revenir pour avoir une couleur puissante. Marques : Winsor & Newton, Schmincke, Daler-Rowney, Rembrandt. Conseils La forme godet en grande quantité? Blockx et Winsor proposent des godets géants qui font jusqu’à 18 ml. Letubeenextérieur?Achetezunepaletterefermableavecjointetremplissezlesalvéolesdecouleurentube.Àprépareràl’avance(1-2jours avant) afin que les couleurs ne coulent pas sur le terrain. Attention : toutes les marques ne s’y prêtent pas. Certaines, trop onctueuses, ne vont pas bien sécher et devenir collantes. Coulez alors la matière en plusieurs fois. Si la couleur en tube a séché sur la palette, un coup de spray peut la raviver. De même, un coup de spray sur sa palette à godets permet de ramollir toutes les couleurs en même temps. Version humide : les tubes Le miel pour l’onctuosité La glycérine pour la souplesse Le liant synthétique pour la dispersion La couleur en tube doit rester fraîche et liquide : elle contient donc plus de glycérine (ou de miel) afin de ralentir le séchage et permettre une meilleure flexibilité et maniabilité de la pâte. 2. TEXTURE : MIEL OU GLYCÉRINE? Les + ◊ Atelier : parfaits en atelier, ils permettent de bien doser les mélanges sur la palette et de préparer la couleur en quantité. ◊ Densité : la matière est onctueuse, dense et peut être utilisée fortement concentrée ou au contraire diluée. ◊ Utilisation : ils sont intéressants pour les lavis, les glacis ou les grands formats. Les - ◊ Gâchis : difficile de juger la quantité nécessaire, d’où le risque de gaspillage. Limitez les quantités sur la palette d’autant que certaines couleurs sèchent vite (jaune citron, rose opéra). ◊ Stockage : selon la quantité de liant et la manière dont il est stocké en magasin (bouchon en haut), un excès de liant peut sortir du tube. ◊ Conservation : la couleur se conserve moins bien. Elle a tendance à sécher si le tube n’est pas bien fermé ou gardé près d’une source de chaleur (radiateur, soleil). Certains pigments (cobalts) durcissent plus que d’autres. Outre les pigments, le liant (gomme arabique, liant synthétique) et divers adjuvants (conservateurs, fiel de bœuf, épaississants), il est souvent ajouté aux couleurs aquarelles un « plastifiant » qui améliore la texture de la pâte et évite l’écaillementdescouches.Longtemps,onautilisédumielavant quen’apparaisselaglycérine.Chacunadesavantagesetinconvénients et les marques optent pour l’un ou l’autre, voire les deux : c’est souvent à ce produit que se reconnaît la texture de telle ou telle aquarelle. Ces 3 bleus de Prusse ne se distinguent que par leur consistance : crémeuse au miel (Isaro), plus souple avec la glycérine (Winsor & Newton), fluide avec l’Aquazol (QoR). BIEN DÉBUTER À L’AQUARELLE Éditions du Chevalet N° 15 SPÉCIAL AQUARELLE 18 Couleurs et supports EDC15.indb 18 22/07/2024 09:37 Un certain nombre de couleurs « de base » sont facilement interchangeablesd’unemarqueàl’autre.Monopigmentaires, elles vont être fabriquées à partir du même pigment (parfois du même fournisseur). Exemples : bleu de cobalt, bleu outremer français, cramoisied’alizarine,jaunecitron,indigo,magenta,rosepermanent, Sienne naturelle, etc. Établissez des nuanciers, couleur par couleur (bleus, rouges, etc.) en notant bien la référence (nom et numéro) pour retrouver la teinte précise et faciliter son renouvellement. Valeurs sûres : mélangez les marques Couleurs originales : soyez curieux n Pourdesmélangespurs,ilestbondesélectionnerdescouleursàunseulpigment.Puisdecompléteravecdesteintes plusparticulières,à2ou3pigments.Regardezsurl’étiquette ou le nuancier : tout est indiqué. 3. TEINTES : BASIQUES OU ORIGINALES? Chaquefabricantessaiedesedémarquerparunchoixdecouleursparticulières:ilpeuts’agir d’un pigment rare ou original (voir la gamme PrimaTek de Daniel Smith à base de pigments naturels purs) ou d’un mélange de pigments difficile à recréer soi-même ou présentant des caractéristiques particulières. Mespréférées:bleulagondeQoR,bleucendredeSennelier,orangecoraildeOldHolland, rose opéra de Winsor, orange transparent de Schmincke. Aussi : bleu de cobalt turquoise, brun de pérylène Winsor, garance brune Sennelier. Attention aux couleurs « paresseuses ». Certaines couleurs sont en effet un simple mélange de 2 pigments qu’il est très facile de reproduire soi-même. Exemples : le violet de cobalt (bleu de cobalt et rouge), le bleu outremer violet, le gris neutre ou le jaune indien (jaune et orange). Attention également aux verts : certains sont intéressants, d’autres moins. Tout est indiqué sur les tubes : nom de la couleur, code pigmentaire, transparence, permanence. Quelques couleurs originales : bleu lagon, orange corail, rose opéra, orange transparent. 19 EDC15.indb 19 22/07/2024 09:37
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